简介：<p>台北一棟新式公寓裡三個家庭&#xff0c;都有一人今晚不回家。重考壓力下的少女珍珍&#xff0c;不服父親保守冬烘、嚴格管教&#xff0c;負氣逃家。新婚燕爾&#xff0c;華成卻藉口南下高雄出差&#xff0c;實乃背著新婚妻子、與自美返台的舊情人會晤。結婚已十年&#xff0c;孩子有三個&#xff1b;岳父母來訪寄宿&#xff0c;七口擠在小公寓──中年進德喘不過氣&#xff0c;託辭加班不回家。珍珍遇上同學的舅舅張伯父&#xff0c;風流翩翩、善於調情誘惑──他是父親口中的魔鬼嗎&#xff1f;華成面對舊情人投懷送抱&#xff0c;忐忑踟躕&#xff0c;天人交戰──他將忠誠抑或背叛&#xff1f;古板老實的小文員進德&#xff0c;遇上妖冶女人前來搭訕勾引──他會情迷意亂而遭遇仙人跳嗎&#xff1f;三人最後會回家嗎&#xff1f;白景瑞曾經負笈義大利學習電影&#xff0c;深受義大利新寫實主義影響。學成返台後&#xff0c;他在六○年代協助中影&#xff0c;促進「健康寫實電影」之形成&#xff0c;之後亦投入七○年代「瓊瑤愛情電影」的拍攝。然而&#xff0c;在此二保守類型之前&#xff0c;白景瑞六○年代的作品卻十分前衛&#xff0c;充滿形式語言的實驗&#xff0c;內容則時而隱晦&#xff0c;時而張揚&#xff0c;相當耐人尋味。比如《再見阿郎》&#xff08;1970&#xff09;中&#xff0c;他以寫實來揭露黑暗&#xff0c;幾可視為八○年代台灣新電影的先聲。當「健康寫實電影」以美化農村生活為政策主軸&#xff0c;白景瑞卻融合了都會喜劇和寫實風格&#xff0c;拍出一系列「城市電影」&#xff1a;《寂寞的十七歲》&#xff08;1968&#xff09;、《新娘與我》&#xff08;1969&#xff09;、以及《今天不回家》。本片開頭一連串彼時現代化公寓大樓的全景鏡頭&#xff0c;顯示出片中的三家個庭皆屬於經濟起飛之初的新興中產階級。餐廳&#xff08;波麗路西餐廳&#xff09;、飯店&#xff08;第一飯店&#xff09;、夜總會&#xff08;喜臨門餐廳&#xff09;等場景&#xff0c;亦為當年的台北都會地景的休閒地標。有趣的是&#xff0c;此片場景集中於客廳、飯廳、咖啡廳——恰是稍晚別名「三廳電影」的瓊瑤愛情片場景&#xff0c;瓊瑤電影結合了家庭通俗劇和文藝愛情片&#xff0c;以三廳回歸家庭核心、重建家庭秩序&#xff1b;但白景瑞的三廳故事卻遊走在道德的鋼索邊緣&#xff0c;建構出逼近瓦解家庭的危險關係或不倫之戀&#xff1b;甚至&#xff0c;在本片多線敘事各自進入高潮時&#xff0c;離家的角色們都進入了「臥室」&#xff0c;儘管他們在結尾都領悟、清醒、返家&#xff0c;全片仍可視為都會「性喜劇」。除了故事內容上的偏鋒&#xff0c;本片形式亦展示出白景瑞的形式實驗企圖&#xff1a;敘事採多線發展&#xff0c;攝影則有快速搖鏡、伸縮鏡頭、大特寫、快節奏的正反切&#xff0c;並巧用各種門框、窗櫺、欄杆、傢俱器物為畫面構圖。連姚蘇蓉演唱的主題曲〈今天不回家〉&#xff0c;也採取破格反傳統的唱腔和樂曲配器&#xff0c;使這首歌紅遍大街小巷&#xff0c;甚至在香港、東南亞打響名號&#xff0c;成為本土流行歌曲輸出海外之開端。可惜&#xff0c;白景瑞在六○年代的前衛實驗&#xff0c;並未受到青睞&#xff0c;七○年代遂轉向瓊瑤愛情電影的類型製作。英文片名&#xff1a;AccidentalTrio年代&#xff1a;1969導演&#xff1a;白景瑞片長&#xff1a;103min長度&#xff1a;長片種類&#xff1a;劇情片類型&#xff1a;劇情主題&#xff1a;城市色彩&#xff1a;彩色規格&#xff1a;DVD聲音&#xff1a;Mono語言&#xff1a;國語字幕&#xff1a;中文、英文製片&#xff1a;胡成鼎演員&#xff1a;甄珍、武家麒、鈕方雨、雷鳴、柯俊雄、歐威編劇&#xff1a;張永祥攝影&#xff1a;林贊庭剪接&#xff1a;沈業康音樂&#xff1a;左宏元</p>